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[动态] 明代汤焕草书《段中贵贻红梅简谢诗》赏析


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  《段中贵贻红梅简谢诗》


  □路灏


  明代汤焕在书法史上的知名度甚微,书法品格不在“台阁”之列,也与“吴门书派”保持着若即若离的关系。历史的发展总是趣味夹杂着偶然,而在臧否书法格调上却是必然。据《万历野获编》中记载,有人将汤焕与董其昌雁行,闻者失笑。由此可见明代的书法品评也是较为犀利的。


  明代书风地域性明显,发展以师承交游为主,这与当时思想的进步有很大联系。汤焕的书法取法在那个时代并没有很大的创新,被那个时代的地域书风笼罩。他的书法思想可以概括为“崇晋”。明代私家刻帖甚多,巨富文雅官宦之家借以刻帖炫世交游,笼络文士门生。汤焕与山左的邢侗友善。邢侗家藏比珍,有《澄清堂帖》宋拓本。汤焕寓目之后大加赞赏,说此卷可以一扫唐宋以后习气,深具晋人风韵,“古色凌乱,注目惘然,意态横溢”。


  浙江省博物馆[微博]所藏的汤焕这件草书作品,纵163.4厘米,横52.8厘米。汤焕因感谢段中贵赠送红梅之情而作此诗:“闲窗二月尚余寒,借得春风半面看。不似江南开战早,期胜陇首折应残。含章色暮宫黄嫩,仙掌香和玉露传。珍重孤山猿鹤伴,辎尘犹自寄长安。”款署:“段中贵贻红梅简谢一首,邻初焕。”钤“墨池”朱文引首印和“汤焕之印”白文方印。此作取法怀素,整体气息流畅贯通,技法上臻于熟练,用笔多有变化。怀素草书最大的特点是在使转与线条的质量上有很强的技法特性。汤焕着重注意了怀素书法的这一特性,将其运用到个人书法创作的实践中去。在章法上,汤焕消解了怀素书法的激烈特性而变为温和,这似乎糅合了个人的性情,以书法发挥他的思想感情,所以有超然物外、自得天机的意趣。这种性情的抒发体现了明代书法由“相”到“心”的发展,这种发展使书法艺术的思考方式进入哲学与宗教层面上的探索。汤焕在字法上融合了章草意趣,字间茂密,意态古雅,趋于对“古质”的汲取,多显隶意,使得整幅作品端庄而流丽。明人詹景凤称:“焕书楷学虞,行学赵,草学怀素,并入‘能品’。”《江阴志》称:“焕工翰墨,持缣素索者应之无倦色,吴越间比之文待诏(徵明)。”这时章草已经自明初以来有了很大的创新发展,在大草之中参合章草笔意,形成了这个时代的新风貌,并切合了书法复古、崇古的整体流向。汤焕这件作品从尺幅上看应该是中堂,但气息没有脱离明代的主流书风,也没有较强的创新意识,在草书的写意方面还较为欠缺。这件作品相对于他的小字行书来说,还有一定的差距,这也是为什么被时代湮没的原因。艺术在个性丧失之后,它的生命力也随之消减。汤焕这件作品反映出书法史的一个侧面,对当代书法家是一个镜鉴,也是对书法爱好者学习书法的一种提示。


  汤焕,生卒年不详,字尧文,号邻初,斋号五桂轩等。仁和(今浙江杭州)人。明隆庆四年(1570年)举人。为江阴教谕,后征为翰林待诏。擅书法,亦工篆刻,有诗名。与许光祚同郡,时人号曰“汤许”。


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书法基本含义

  书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的,开始以图画记事,经过几千年的发展,演变成了当今的文字,又因祖先发明了用毛笔书写,便产生了书法,古往今来,均以毛笔书写汉字为主,至于其他书写形式,如硬笔、指书等,其书写规律与毛笔字相比,并非迥然不同,而是基本相通。

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