具备楷书基础，再写行书，行书书写的流畅性，行笔的稳定性，笔法的准确性和结体合理性，就方便多了。如何尽快转换到行书上来，是困扰许多朋友的共性问题。我谈谈个人观点，互相学习交流。

　　由楷书转到行书，应该说是学书最方便的途经，除了坚持临帖，需要有一定时间和经验的积累之外，掌握正确的方法很重要，会起到事倍功半的效果。何为正确的方法。建议认真读帖，仔细观察，认真对待临帖，深入进去。注意三方面问题。

　　一是要注意中锋运笔。楷书时有以侧取势，尤其欧体，如果以楷书笔法写行书，极易造成点画线条的生硬和单薄，因为行书的动势幅度较大，速度较快，如果笔力跟不上，点画线条就缺乏质感，故一定要笔力遒劲。而只有中锋运笔才是笔力的保证。

　　二是要注意点画的动势。这也是楷、行区别的主要特点。经常看到许多朋友的行书作品，写的四平八稳，但缺乏灵动，没有气势，主要原因在于笔法上只注重形似，达不到神似，兰亭序的每一个字，都充满着活力和具有生命力，原因就是它的笔势充满着生机。有人会说，我也知道动势，可是达不到呀。这就是学书法的关键，还是笔法问题。这个问题你听人家讲的天花乱坠都没有用，只有自己去领悟。我结合老师的指点和自己学书法走过的路，如果算是经验之谈，就是一句话：“悬腕练中锋，提按生笔势”。

　　三是行书的结体也有不同与楷书之规律，需用心掌握。有楷书底子，学行书结体是方便多了，但两种书体的区别在于行书随势而成字，古人说，笔法生结体，其实就是笔势生结体。如图中兰亭序的“阴”字；米芾的行书结体，可以说是跌宕起伏，奇峻至极，如图中的“洞”“断”字等，点画之间的避让、呼应关系十分自然而又错落有致，尤其是空间布局的赋予丰富之变化。但行书的这个结体特点，不能刻意为之，否则极易弄巧成拙。我昨天发文时讲过，米芾的行书不宜初学，就是这个道理。

　　王羲之行书作品选

　　王献之行书作品选

　　兰亭序选

　　米芾行书作品选一

　　米芾行书作品选二