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写好草书不一定能写好楷书,楷书是草书创作的基本功!


来自栏目:书法动态

  楷书与行书、草书的关系尤为密切。蔡襄说:“古人善书者,必先楷法,渐而至于行草,亦不离楷正。”大凡在书法上有造诣者无不知楷书对行草书的重要。古今的行草书大家都能写一笔好楷书。


写好草书不一定能写好楷书,楷书是草书创作的基本功!


  如王羲之、王献之、智永等既是行草书大家又是楷书大家。张旭是狂草书家,殊不知他也是一一位极好的楷书家,他写的《郎官石记》艺术水平相当惊人。现代书家毛泽东以大草著称于世,然而他的楷书也令人折服,其楷书《离骚经》便是例证。


写好草书不一定能写好楷书,楷书是草书创作的基本功!


  清书家钱泳曾说:“工书者不精小楷,不能称书家。”此话从某个角度讲出了楷书的重要。有位擅长行草书的当代书家在谈自己创作体会时说:“在创作行草书时,追求越高,对笔法的要求越精到,点画线条越要表现出坚质、力感,然而写来总觉得力不从心,感到以前楷书基本功差,常常为表现不出精确的形质和理想的效果而感内疚,认识到有必要补补楷书课。”这位书家以自己亲身的创作实践、体会,明示了楷书基础的重要性,很值得我们深思。由于楷书的高度艺术性及艺术上的精益求精的高难度所决定,就意味着学习其他书体是阶段性的,学好楷书是长期的事,而受益是终身的。有真知灼见的书家历来都十分重视楷书,对楷书的地位和作用亦很明确。


写好草书不一定能写好楷书,楷书是草书创作的基本功!


  时下有些人怀疑、否定楷书的艺术性和审美价值,是毫无道理的。你能说钟繇、王羲之的楷书没有艺术性吗?你能说颜真卿、褚遂良的楷书没有审美价值吗?当然不能。书法艺术中的楷书是一种有生命有意味的形式,是一种“格式塔”, 件楷书作品是通过笔圈技巧表现作者情感个性的,具有骨力、韵味、神采等要素的艺术创作,有着独特的审美风格和强烈的感染力,有着强烈的美学特征,给人以艺术享受。


写好草书不一定能写好楷书,楷书是草书创作的基本功!


  楷书的艺术性具体地体现在点画线条美、结构体式美、章法布局美等诸要素形式方面,而楷书的审美意义最集中地反映在线条美上,或者说,楷书之所以有艺术性和审美价值首先取决于线条美。线条美是一种既定的技法现象。由于在楷书的书写过程中全方位地使用了“平动、绞转、提按”等笔法形式,点画线条呈现出“力量感”、“立体感”和“节奏感”,这“三感”在楷书线条中无所不在,无所不有。


写好草书不一定能写好楷书,楷书是草书创作的基本功!


  比如在魏碑和唐楷中,线条的力度、圆浑和厚度以及对比、回护、起伏、间隔等都十分明显。陈振濂说:“这三感是线条的最高境界,基本上囊括了线条审美意识的全部内容。”线条的“三感”有丰富的美学内涵,积淀着深广的审美意识,是研究书法美的核心内容,楷书的线条具有“三感”的审美效果和特征。所以,楷书的艺术性和审美价值是毋庸置疑的。

楷书

书法基本含义

  书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的,开始以图画记事,经过几千年的发展,演变成了当今的文字,又因祖先发明了用毛笔书写,便产生了书法,古往今来,均以毛笔书写汉字为主,至于其他书写形式,如硬笔、指书等,其书写规律与毛笔字相比,并非迥然不同,而是基本相通。

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