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怎样写好楷书的结构?掌握这36法,你的字就不会差


来自栏目:书法动态

  我们在前面的文章当中详细地讲解了一些笔法规律,这些笔法都是经过无数书家的探索从而形成的一些用笔规律,掌握好这些用笔规律才是学习古人书法的基础。掌握了这些笔法技巧,相当于获得了书法之门的敲门砖,但若想登堂入室,还需要对结构规律有着精确的掌握。


  大书法家赵孟在《松雪斋书论》中说:


  “学书有二,一曰笔法,二曰字形。笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生。学书能解此,始可以语书也。”


  赵孟认为,学书法最重要的就是笔法跟结构,这两样缺一不可,只有将笔法与结构烂熟于心,才算真懂书法。下面我们就以楷书为例,谈一谈如何写好书法的结构!


  欧阳询将其总结为了“结体三十六法”即:


  排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拗、相让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、小成大大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、褊,各自成形,相管领


  1、排叠


  这个比较容易理解,就是对比笔画多的字,又善于安排,这种安排的技巧,称之为排叠!


  这种安排一定要使这个匀称而得当,笔画与笔画之间不能“打架”,要善于避让,我们看下面这两个字:


怎样写好楷书的结构?掌握这36法,你的字就不会差


  我们看左边的“灵”字,这个字,笔画很多但笔画之间的安排甚为恰当,从上到下,几乎都保持一个匀称的布局,我们看红线所示,“雨字头”的四个点,可以划分成两条横线,最先的四个点也可以分为两条横线,这就所有的横线排叠下去,就能使整个字布白匀称。


  右边的“墨”字也如同此理,“四点水”可以化为一条线,土字底是三条线,纵然部分笔画采取了斜势以求险绝,但是整个字的布局是匀称的,这就是排叠的妙用。


  2、避就


  避就这个词是相互的,避重就轻、避疏就密,避远就近等等技巧,就是为了防止这个字用笔雷同,而没有变化。


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  左边的“俯”字,“单立人”中的竖笔垂直,则“府”字左边不宜写成竖画,而是写成“丿”,去迁就左边的竖笔。右边的“铭”字,右半部分有两个“丿”,第二撇与左边部分胶合,则上边的“丿”就不宜过长。下面“口”字左竖与“丿”交叠,则上横应需避让。这就是避就的道理。


  3、顶戴


  顶戴指的是上下结构的字,一般体现为上大下小的字。这种字的处理方法就是将上面的笔画略微放小,加重下半部分的用笔。


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  这一点很容易理解,两个例字都是上面笔画多,下面笔画少的字,多以处成上小下大,以求整体平衡,这就是顶戴的道理。


  4、穿插


  穿插就是如何将交叉的笔画安排好,使整个字疏密得当,匀称得宜。


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  这两个字,左边的“井”字并不是横平竖直的写,而是左低右高,左轻右重。两个横的势态往左下斜,左边的竖笔也呈现往左的势态,整个字全靠右边竖笔的穿插,使整个字的势态摆正。


  右边的“兼”字,欧阳询将竖笔处理成了不出头的短竖,将两点两竖变成了四个点放在最下端,使整个字匀称而沉稳。


  5、向背


  这个比较简单,就是两个笔画的方向相反,势态相对立。从而在字中形成一种张力。


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  这一类的字有太多了,随便找两个字,成字的三个撇画与戈钩构成向背关系,“九”字与“竖弯钩”构成向背关系。


  6、偏侧


  偏侧的意思就是整个字的视觉是偏向一侧的,或者偏向左,或者偏向右。但是整个字的重心还是稳定的,只是视觉上的一种感受而已。


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  少的整体视觉偏左,又的视觉则偏右,但“少”字由于右点的补救使整个字复归平衡,“又”字左边笔画重,又能将势态拉回,从而重心稳定。


  7、挑拗


  这一点是对于左右结构的字而言的,左边笔画过多,需要右边的笔画进行补救。


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  左边的“咸”字左半部分为向左之势,而右边的“戈钩”往右挑出,使整体势态达到一种三角的稳定性。右边的“献”字,左边笔画较多,而右边的“捺笔”与之衔接,将势态右倾达到平衡,从而达到“拗救”的作用。


  8、相让


  此法与之前的讲过的“避就”相类似,讲究笔画的避让。尤其对比有笔画冲突的字,笔画避让防止“碰撞”。


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  这种相让的规律是贯穿所有的字的始终的,左边的三点高低错落,右边的“欠”字旁,托起左边偏旁,这也是相让的规则。


  9、补空


  有些字在书写的时候,容易出现大块的露白的部分,这时候就需要对笔画进行处理,来弥补这个空白。


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  上面两个字,戴圈的部分皆是留白较多的地方,“丿”正好打破了这种留白,好就好在恰到好处,不高也不低,正好使整个字势匀称而平衡。


  10、覆盖


  这个是针对带有“宝盖旁”类似的字,上面一定要写的宽大,能将下面是部分覆盖住。


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  这种字不宜上下粘连,而是应该在姿势上构成协调关系,呈现出一种覆盖的关系。


  11、贴零


  零就是零碎的意思,这里的贴零就是将零碎的笔画放到一个恰到好处的位置。比如下面的字:


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  看这两个字,“上”字的一横变成了一点,贴在了左边的竖笔之上。“以”字的最后一点贴在撇笔之上。这便是贴零的妙用,不交叠,但在势态上呈现贴合之势。


  12、粘合


  这一点跟上面的贴零可以放在一块理解。


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  看这两个字有些笔画是虚笔,在将接未接的边缘,但是在字势上的却是连接着的,在视觉上给人一种粘合的感觉,这也是跟贴零的区别。


  13、捷速


  这一点比较容易懂,就是在个别的笔画当中要懂得运笔要快,但是这种快不是甩出去的快,而是压住纸的一种用笔之势。


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  看着两个字,用笔之迅捷,就像欧阳询所说的:


  “丿”如陆断犀象。


  14、满不要虚


  这一点讲的是包围结构的字,要善于布局,使内外笔法达到一种整体的平衡。


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  上面两个字,一个中间满,一个中间空,但给人的感觉确是满者不满,松者不松。笔画多的,用笔用细些,笔画少的用笔重写,在字势上呈现一种和谐。


  15、意连


  这一点其实是势态的连接,笔画没有相连但是在是势态上确实有着相互的呼应和互动。


  比如下面这两个字:


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  我们看这几个点,都是独立出来的点,各自之间没有任何的粘连,但是我们看笔画是势态,分明一笔连着一笔,在视觉的确实连着的。这就是意连。


  16、覆冒


  这一类字说的是上大下小的字,一定要将其覆冒起来。不然则容易失势。


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  上面两个字上半部分,完全呈现了“覆冒”的态势,整个字显得稳而不倒。


  17、垂曳


  这一类字也比较多,一般表现为左高右低,左收右放。这样写的目的是为了使整个字的整体达到匀称平衡的目的。


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  这两个字都是左重右轻的字,“群”字左边的笔画较多,右边将势态下拉,整个字就平衡了。“更”字亦同此理。


  18、借换


  这一点比较容易理解,在欧阳询的字里面是比较常见的。比如,把点写成竖,把竖写成点,把钩写成竖,都是为了使整个字布局更美观。


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  “安”字将点写成撇画,链接在了一起,“往”字将“点”成了竖笔的一部分。都是借换的道理。


  19、增减


  有的笔画比较多的字,欧阳询将前其笔画进行了简化,变得灵动而优美。


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  为了整体布局的和谐,“建”字多了一点,而“美”字则是将一个横画,处理成了两个点,这种巧思,是后世诸家多难以企及的高度。


  20、应副


  这种规律是针对笔画较少的字,笔画之间够不成交叉之势,需要在笔意上对其进行呼应,以求整个字在整体上的呼应和均衡。


怎样写好楷书的结构?掌握这36法,你的字就不会差


  我们看圈中笔画,皆为不相连的笔画,但彼此之间都是呼应了,从而使整体联系在了一起。这就要强调用笔与结构的重要性了。


  21、撑住


  这一点就更好理解了,对于有些笔画比较少的字,尤其是独体字,需要一个主笔,将这个字撑住,起到一个支架的作用。


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  “可”与“丁”的主笔就是将这个字撑住,呈现了一种立柱的作用。


  22、朝揖


  朝揖就好比两个相互作揖,达到一个顾盼呼应的态势,这一类字,出现在两部分合体,或者三部分合体的字中比较多。


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  上面两个字是两个部分以及三个部分组成的字,左边的“晓”字,右边的“丿”画与左边故意拉长的竖笔构成朝揖的关系。右边的“谢”字,在画圈的部分相互构成朝揖关系,以求顾盼呼应。


  23、救应


  救应存在于书写的过程当中,而不是固定某些字应该怎样写。是写好前几笔,发现有了问题,或松或紧,或窄或宽。在最后的笔画中如何救应的问题。


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  左边的“以”字,左边两个笔画比较靠左,右边为了能跟左边呼应,一个撇笔做了一个回锋的处理,以求呼应前笔。右边的“心”字,左边一笔写的比较靠下,为了救应,“卧钩”写的比较高以呼应前笔。


  24、附丽


  这个方法适用于排叠比较紧密的字,相互之间要善于安排,或高低错落,或左右迎合,不能使其离散。


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  我们这样的一种附丽方式,使整个字成为一个整体,左边根据笔画附与右边,使整个字连在了一起。这就是附丽的妙用。


  25、回抱


  “回抱”的目的也是呼应,将左右或者上下没有关系的部分,通过“回抱”的方式联系起来。这种“回抱”主要是控制用笔,将笔画进行变化的一种方式。


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  “凿”字两个撇笔回抱上半部分笔画,“功”字的“撇”笔回抱左半边的偏旁。整个体趋于一种整体。


  26、包裹


  这一类字指的是半包围或者全包围结构的字,字的一部分将另一部分包裹住,半包裹或者全包裹,使整个字呈现一种整体性。


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  包围结构中的内容可以跟其构成关联,也可直接成独体,但在整体上,却是有机的一体。这就是“包裹”的规律。


  27、却好


  “却好”是针对于“包裹”来讲的,讲究的是一种结体方法要恰到好处,要有一定之规,不能随意拼凑。


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  我们看这两个字是如何恰到好处的?“匡”字变横为点,以呼应下面的王字,询字将“日”字左移,呼应左边部分。整个字恰到好处。


  28、应接


  对于点比较多的笔画,这一点尤为关键!


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  我们来看两个字中四个点的方向,左边“四点水”左边的三点呼应最后一点,右边的雨中四点,上下呼应。


  29、小成大、大成小


  意思是对于有些偏旁或者部首的安排,对于细小的笔画的作用也不可忽视。有时候一个细小的笔画,也能起到很大的作品,反之亦然。


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  “门”字的两个竖笔,支撑起了整个字,所以大处用笔,尤为谨慎。“成”字的最后一点,起到了至关重要的作用。三个撇将整个字往左拉,一个戈钩将力度拉回,同时整体的方向也被拉偏,所以上面的点起到了一个平衡的作用。


  30、小大成形


  无论小字,还是大字有应该具备它自己独特的形态。小字不嫌小,大字不嫌大,在这个作品当中,和谐共生。


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  两个字在整体上笔画很少,但丝毫不显得单薄,这就在于用笔的功夫,笔画少的字,如何写的开张而厚重,是需要注意的。


  31、小大大小


  有些字在作品中不能写大,是因为本身的特质所致,有些字本身就笔画很多,也很难写的小,这就应该考虑这些在如何左右映带,如何在章法中更能和谐统一。


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  在创作中,这两个字是不可能写的一般大的,左边的“郁”字因为笔画多,所以就比较大,这就要考虑笔画的排叠,如何在视觉上看起来不大, 右边的“日”字笔画少,在视觉上不能处理的太小。


  32、左小右大


  这一类字很多,关键是如何处理两个部分之间的关系。


怎样写好楷书的结构?掌握这36法,你的字就不会差


  这两个都是左小右大的字,被欧阳询处理成了两边相等。显得更加饱满。更加平衡。


  “左小右大”是指如何安排好左小右大的字。


  33、左高右低


  左高右低俺的字应该怎样处理才能平衡呢?我们看欧阳询是怎么做的。


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  我们看这两个字都是左高右低,欧阳询的处理方法一般都是右托左,右边的笔画进行变化跟左边的笔画产生联系。


  34、褊


  “褊”的意思是气量小,字体狭长,这一类型的字,要注意笔画的安排,切不可使字变得拘谨。


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  向这种字体狭长的字,笔画的安排一定疏密得当,欧阳询将横画间距离压缩,用笔变为半藏锋,所以整个字看起来比较协调。


  35、各自成形


  这句话意思说对于各自成形的结构组成字,应该如何安排?


怎样写好楷书的结构?掌握这36法,你的字就不会差


  我们看这两个字,皆是左右成形的字,这一类字最容易写散,如何使左右呼应,如何能将左右笔画穿插起来,是关键。我们看图中圈起来的地方,就是穿插的地方,产生了联系,使其变得统一。


  36、相管领


  这句话的意思是一个笔画将另一个笔画管束起来,将其变为自己的统属部分。


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  我们看这两个皆是右边突出一笔将左边的部分“看管”起来,其实就是跟左边部分产生联系。起到一个笔意相迎的态势。


  欧阳询这结字三十六法,是千古不易的结字技巧,无论哪一个书法家,无论哪一个经典的字,皆逃不出这三十六法的藩篱,都可从中找到对应的方法。


  欧阳询三十六法是学习书法结构最基础的要点,将这三十六条规则烂熟于心,再讲笔法技巧融会贯通,你的书法必能更上一层楼!


  作者:安伟波,号彧白,三余书社签约书法家。

楷书

书法基本含义

  书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的,开始以图画记事,经过几千年的发展,演变成了当今的文字,又因祖先发明了用毛笔书写,便产生了书法,古往今来,均以毛笔书写汉字为主,至于其他书写形式,如硬笔、指书等,其书写规律与毛笔字相比,并非迥然不同,而是基本相通。

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